上美影专家谈动画发展：新技术下需保留中国民族风格创意

如今动画领域新方法层出不穷，从立体制作到人工智能持续进步。不过，中国动漫如何在新科技推动下保持本土特色？上海美术电影制片厂的三位学者提出了看法。

新技术与民族风格

常光希觉得，对于当前动画制作中的各种新方法，应当表示支持。但是，中国的动画片需要有本民族特色的构思。电影使用纯手工绘制，同时加入一些新工艺，展示了平面动画独有的吸引力。这让他好像看到了美影厂过去动画形式的再现，他为中国动画学派的复兴而深受触动。

创意立项交流

创意项目启动阶段，常光希依据个人经历发表意见供大家参考，他虽然和年轻一辈年纪有差距，不过也从他们那里学到了如何理解新鲜事物，年龄差异带来的互动，使得创意在交流时更加五花八门，也展现了动画领域里不同年代的人互相学习共同发展。

剧本把关建议

周克勤着重负责剧本的审核环节。第四稿里，他指出原先小猪妖寻找同伴的桥段不够滑稽，提议保留《小妖怪的夏天》中用毛刷锅制造笑料的情节，并且建议增强动作场面，减少对白。关于解救男女青年的高潮戏，他主张不要落入俗套，尝试运用新的构思和表现手法，这些意见在电影里得到了很好的体现。

二维动画现状

现在，动画行业里三维制作的从业者变多了，二维制作的从业者变少了，而好的原画师却很难找到了，这使得二维动画电影的制作过程变得异常艰难。不过，周克勤认为，中国的动画不能缺少二维动画，因为它是中国动画学派极具表现力的艺术形式，他希望这种形式能够继续发展，创作出更多优秀的二维动画电影作品。

中国动画开端

凌纾初到美影厂，便系统梳理了百年来全球动画电影史实，发现欧洲创作常带有表现主义、前卫主义色彩，而中国动画先驱从一开始就关注现实生活，着重刻画人物情感，没有全盘模仿西方艺术形式，为国产动画树立了良好开端，从而确立了其与众不同的成长轨迹。

动画价值观高度

这部动画片有特别的价值观念，小小的角色也能拥有广阔的内心世界。如今不只是神仙团队可以完成取经任务，小妖怪和普通人同样有机会。导演於水让真谛融入现实生活，在大家心中生根发芽，这是非常值得称赞的。动画行业像江河一样奔流不息，持续不断进步。

大家认为中国动画在保持传统手绘风格的基础上，怎样更好地运用新兴技术呢？希望大家多多支持，可以在留言区发表看法，一起探讨这个问题。